●程也
终于与何勇面对面坐在一起，开始了采访。
作为上海油画雕塑院设计师，何勇有许多优秀作品为业界以及公众所喜爱，如《都市中人》、《幻笛》及原放置于衡山路的《蓝调》等；要说其中最为人们熟悉的，则莫过于淮海中路上的“打电话的少女”铜像——1996年“少女”落成，这是淮海中路上第一座铜像雕塑，一露面，立即赢得了市民群众的喜爱，还被收进了《中国雕塑史》和《中国美术全集》。然而也正是从走出深闺面向大众开始，这个手执话筒的年轻女孩命运多舛：
1998年“少女”倒地，原因可能为“盗窃未遂”；
2000年春节期间“少女”失踪，经追踪调查发现，铜塑被盗并被轧成碎块贱卖；
2004年在市民的重建呼吁下，三种重塑设想在现场进行公示，并于2006年5月新“打电话的少女”复位，但到了2008年，雕塑的重要组成部分电话基座被盗；
2010年1月27日，新“打电话的少女”拦腰被截……
一次又一次，“打电话的少女”——淮海路的“女儿”在哭泣。
2006年落成的新“打电话的少女”雕塑的“电话机”上有一些数字和文字：“1996年2月—2006年3月”、“美好”、“遗失”、“期待”、“关爱”、“温暖”、“重生”。何勇表示，这些日期和文字是他从创作第一尊“打电话的少女”雕塑到重塑完成新版雕塑期间的一些感受，也可以说是“少女”的内心独白。对于新版“少女”，“我用‘重生’而不是‘复原’，因为此‘少女’已非彼‘少女’简单的拷贝。”何勇说，“当时关于恢复这个雕塑的呼声很高。是恢复还是怎样，我先后共提出了三套重塑雕塑方案。从我个人来说，我比较倾向于最早提交的‘脚印’方案，就是在‘打电话少女’原址下方塑一双脚印，在原存留的电话架上用特殊的感光材料制作一张原作的‘少女’形象图片及相关文字。因为原作已经不复存在，‘少女’已经走远，但是她牵动了太多人的心灵，记载着上海关于淮海中路的许多城市记忆。这个雕塑已经不仅仅是一个具体的物品，她已经成为这个城市的一个文化事件，一个故事。”
经过反复斟酌，考虑到公众对“少女”的热爱，有关方面最终还是决定部分地采用第三种方案，即在适量修改调整的基础上恢复原貌。“我一直在思考如何还原这尊雕像。毕竟那么多年过去了，上海这座城市在发生着日新月异的变化，我认为‘少女’也应该拥有新的元素，变得更加适合淮海路的新面貌。”重生后的“少女”从原先黄铜的材质改成了银白色的镍白铜，尽管镍白铜的铸造难度非常大，但产生的效果则更加新颖时尚。其次，人物造型也进行了修改，头发和裙子微微摆动，上衣从有袖变成无袖样式，原先少女挎着的小包，因略显累赘而取消。作为重要组成部分的长方形电话架，也改成镂空体，使得整个雕塑变得通透灵动。
何勇对城市雕塑有着深入的思考，城雕是公共艺术，必须与具体区域、具体城市的环境氛围相适应。只有在适合该地、表现出该地的文化内涵并进行提升的基础上精心打造才能做出对得起公众的好作品。这种思考具体体现在“打电话的少女”上，从1996年第一次构思到2006年的调整，可谓一以贯之。起初，作为上海“十大城雕”项目之一，该雕塑所处的地点是淮海中路，旁边是建造中的地铁一号线的一个出入口。什么是这里的语言？何勇在思索着感受着。“地铁是一种沟通人们从此到彼的交通工具，把人们联系到了一起。电话也是同样，世界因此变小，人们因此走得更近。我想我找到了一种呼应，从而使这尊雕塑的出现凝聚一种场所精神。”这就是创作“打电话的少女”雕塑所负载的理念。
有了理念又该用怎样的手法去表现呢？经过反复思索与造型，雕塑的表现方式突出了生活化，仿佛随意定格一个特写，貌似不经意而为的一个动作中包含了所有的内涵。在我们所能见到的城市雕塑中，很多雕塑作品是直面观看者的，你在看她，她也在看你，对视中完成了交流。但是“打电话的少女”却半低着头、侧着身，沉浸在聆听电话的专注中，似乎忘记了身边还有你的目光。对此，何勇说：“我觉得对视是一种交流，不对视也是一种交流。我想让这尊雕塑不仅仅是一尊雕塑，而是一个在你路过这里时走过你身边的一个普通女孩。也许你没有特别注意到她，但你会感受到一种擦肩而过时的亲切与美好。”
多年来，人们一直叫她“打电话的少女”，而忘记了雕塑本身的名字。因为她就是一个活生生的走在淮海中路上的正在打电话的少女，并不引人注目却引起公众长久的热爱，“少女”的魅力不言而明。在她遭到破坏时人们纷纷表示伤心与愤慨，在等待她归来时人们用各种方式表达自己的期盼。2000年10月16日晚的一幕也许人们还记忆犹新，“打电话的少女”突然出现了，上百名路人驻足观看。原来，这是由真人扮演的“真人铜像”。“这是一家文化传媒公司特别策划的‘找回失踪少女’公益活动。当时天气挺冷，模特在那里坚持着，我很感动。另外还有市民写信去媒体，表示愿意出资重塑等等。人们的表达方式不同，但人们对‘少女’的爱是发自内心的，这更让我感动。”何勇说。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
终于与何勇面对面坐在一起，开始了采访。
作为上海油画雕塑院设计师，何勇有许多优秀作品为业界以及公众所喜爱，如《都市中人》、《幻笛》及原放置于衡山路的《蓝调》等；要说其中最为人们熟悉的，则莫过于淮海中路上的“打电话的少女”铜像——1996年“少女”落成，这是淮海中路上第一座铜像雕塑，一露面，立即赢得了市民群众的喜爱，还被收进了《中国雕塑史》和《中国美术全集》。然而也正是从走出深闺面向大众开始，这个手执话筒的年轻女孩命运多舛：
1998年“少女”倒地，原因可能为“盗窃未遂”；
2000年春节期间“少女”失踪，经追踪调查发现，铜塑被盗并被轧成碎块贱卖；
2004年在市民的重建呼吁下，三种重塑设想在现场进行公示，并于2006年5月新“打电话的少女”复位，但到了2008年，雕塑的重要组成部分电话基座被盗；
2010年1月27日，新“打电话的少女”拦腰被截……
一次又一次，“打电话的少女”——淮海路的“女儿”在哭泣。
2006年落成的新“打电话的少女”雕塑的“电话机”上有一些数字和文字：“1996年2月—2006年3月”、“美好”、“遗失”、“期待”、“关爱”、“温暖”、“重生”。何勇表示，这些日期和文字是他从创作第一尊“打电话的少女”雕塑到重塑完成新版雕塑期间的一些感受，也可以说是“少女”的内心独白。对于新版“少女”，“我用‘重生’而不是‘复原’，因为此‘少女’已非彼‘少女’简单的拷贝。”何勇说，“当时关于恢复这个雕塑的呼声很高。是恢复还是怎样，我先后共提出了三套重塑雕塑方案。从我个人来说，我比较倾向于最早提交的‘脚印’方案，就是在‘打电话少女’原址下方塑一双脚印，在原存留的电话架上用特殊的感光材料制作一张原作的‘少女’形象图片及相关文字。因为原作已经不复存在，‘少女’已经走远，但是她牵动了太多人的心灵，记载着上海关于淮海中路的许多城市记忆。这个雕塑已经不仅仅是一个具体的物品，她已经成为这个城市的一个文化事件，一个故事。”
经过反复斟酌，考虑到公众对“少女”的热爱，有关方面最终还是决定部分地采用第三种方案，即在适量修改调整的基础上恢复原貌。“我一直在思考如何还原这尊雕像。毕竟那么多年过去了，上海这座城市在发生着日新月异的变化，我认为‘少女’也应该拥有新的元素，变得更加适合淮海路的新面貌。”重生后的“少女”从原先黄铜的材质改成了银白色的镍白铜，尽管镍白铜的铸造难度非常大，但产生的效果则更加新颖时尚。其次，人物造型也进行了修改，头发和裙子微微摆动，上衣从有袖变成无袖样式，原先少女挎着的小包，因略显累赘而取消。作为重要组成部分的长方形电话架，也改成镂空体，使得整个雕塑变得通透灵动。
何勇对城市雕塑有着深入的思考，城雕是公共艺术，必须与具体区域、具体城市的环境氛围相适应。只有在适合该地、表现出该地的文化内涵并进行提升的基础上精心打造才能做出对得起公众的好作品。这种思考具体体现在“打电话的少女”上，从1996年第一次构思到2006年的调整，可谓一以贯之。起初，作为上海“十大城雕”项目之一，该雕塑所处的地点是淮海中路，旁边是建造中的地铁一号线的一个出入口。什么是这里的语言？何勇在思索着感受着。“地铁是一种沟通人们从此到彼的交通工具，把人们联系到了一起。电话也是同样，世界因此变小，人们因此走得更近。我想我找到了一种呼应，从而使这尊雕塑的出现凝聚一种场所精神。”这就是创作“打电话的少女”雕塑所负载的理念。
有了理念又该用怎样的手法去表现呢？经过反复思索与造型，雕塑的表现方式突出了生活化，仿佛随意定格一个特写，貌似不经意而为的一个动作中包含了所有的内涵。在我们所能见到的城市雕塑中，很多雕塑作品是直面观看者的，你在看她，她也在看你，对视中完成了交流。但是“打电话的少女”却半低着头、侧着身，沉浸在聆听电话的专注中，似乎忘记了身边还有你的目光。对此，何勇说：“我觉得对视是一种交流，不对视也是一种交流。我想让这尊雕塑不仅仅是一尊雕塑，而是一个在你路过这里时走过你身边的一个普通女孩。也许你没有特别注意到她，但你会感受到一种擦肩而过时的亲切与美好。”
多年来，人们一直叫她“打电话的少女”，而忘记了雕塑本身的名字。因为她就是一个活生生的走在淮海中路上的正在打电话的少女，并不引人注目却引起公众长久的热爱，“少女”的魅力不言而明。在她遭到破坏时人们纷纷表示伤心与愤慨，在等待她归来时人们用各种方式表达自己的期盼。2000年10月16日晚的一幕也许人们还记忆犹新，“打电话的少女”突然出现了，上百名路人驻足观看。原来，这是由真人扮演的“真人铜像”。“这是一家文化传媒公司特别策划的‘找回失踪少女’公益活动。当时天气挺冷，模特在那里坚持着，我很感动。另外还有市民写信去媒体，表示愿意出资重塑等等。人们的表达方式不同，但人们对‘少女’的爱是发自内心的，这更让我感动。”何勇说。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
作为上海油画雕塑院设计师，何勇有许多优秀作品为业界以及公众所喜爱，如《都市中人》、《幻笛》及原放置于衡山路的《蓝调》等；要说其中最为人们熟悉的，则莫过于淮海中路上的“打电话的少女”铜像——1996年“少女”落成，这是淮海中路上第一座铜像雕塑，一露面，立即赢得了市民群众的喜爱，还被收进了《中国雕塑史》和《中国美术全集》。然而也正是从走出深闺面向大众开始，这个手执话筒的年轻女孩命运多舛：
1998年“少女”倒地，原因可能为“盗窃未遂”；
2000年春节期间“少女”失踪，经追踪调查发现，铜塑被盗并被轧成碎块贱卖；
2004年在市民的重建呼吁下，三种重塑设想在现场进行公示，并于2006年5月新“打电话的少女”复位，但到了2008年，雕塑的重要组成部分电话基座被盗；
2010年1月27日，新“打电话的少女”拦腰被截……
一次又一次，“打电话的少女”——淮海路的“女儿”在哭泣。
2006年落成的新“打电话的少女”雕塑的“电话机”上有一些数字和文字：“1996年2月—2006年3月”、“美好”、“遗失”、“期待”、“关爱”、“温暖”、“重生”。何勇表示，这些日期和文字是他从创作第一尊“打电话的少女”雕塑到重塑完成新版雕塑期间的一些感受，也可以说是“少女”的内心独白。对于新版“少女”，“我用‘重生’而不是‘复原’，因为此‘少女’已非彼‘少女’简单的拷贝。”何勇说，“当时关于恢复这个雕塑的呼声很高。是恢复还是怎样，我先后共提出了三套重塑雕塑方案。从我个人来说，我比较倾向于最早提交的‘脚印’方案，就是在‘打电话少女’原址下方塑一双脚印，在原存留的电话架上用特殊的感光材料制作一张原作的‘少女’形象图片及相关文字。因为原作已经不复存在，‘少女’已经走远，但是她牵动了太多人的心灵，记载着上海关于淮海中路的许多城市记忆。这个雕塑已经不仅仅是一个具体的物品，她已经成为这个城市的一个文化事件，一个故事。”
经过反复斟酌，考虑到公众对“少女”的热爱，有关方面最终还是决定部分地采用第三种方案，即在适量修改调整的基础上恢复原貌。“我一直在思考如何还原这尊雕像。毕竟那么多年过去了，上海这座城市在发生着日新月异的变化，我认为‘少女’也应该拥有新的元素，变得更加适合淮海路的新面貌。”重生后的“少女”从原先黄铜的材质改成了银白色的镍白铜，尽管镍白铜的铸造难度非常大，但产生的效果则更加新颖时尚。其次，人物造型也进行了修改，头发和裙子微微摆动，上衣从有袖变成无袖样式，原先少女挎着的小包，因略显累赘而取消。作为重要组成部分的长方形电话架，也改成镂空体，使得整个雕塑变得通透灵动。
何勇对城市雕塑有着深入的思考，城雕是公共艺术，必须与具体区域、具体城市的环境氛围相适应。只有在适合该地、表现出该地的文化内涵并进行提升的基础上精心打造才能做出对得起公众的好作品。这种思考具体体现在“打电话的少女”上，从1996年第一次构思到2006年的调整，可谓一以贯之。起初，作为上海“十大城雕”项目之一，该雕塑所处的地点是淮海中路，旁边是建造中的地铁一号线的一个出入口。什么是这里的语言？何勇在思索着感受着。“地铁是一种沟通人们从此到彼的交通工具，把人们联系到了一起。电话也是同样，世界因此变小，人们因此走得更近。我想我找到了一种呼应，从而使这尊雕塑的出现凝聚一种场所精神。”这就是创作“打电话的少女”雕塑所负载的理念。
有了理念又该用怎样的手法去表现呢？经过反复思索与造型，雕塑的表现方式突出了生活化，仿佛随意定格一个特写，貌似不经意而为的一个动作中包含了所有的内涵。在我们所能见到的城市雕塑中，很多雕塑作品是直面观看者的，你在看她，她也在看你，对视中完成了交流。但是“打电话的少女”却半低着头、侧着身，沉浸在聆听电话的专注中，似乎忘记了身边还有你的目光。对此，何勇说：“我觉得对视是一种交流，不对视也是一种交流。我想让这尊雕塑不仅仅是一尊雕塑，而是一个在你路过这里时走过你身边的一个普通女孩。也许你没有特别注意到她，但你会感受到一种擦肩而过时的亲切与美好。”
多年来，人们一直叫她“打电话的少女”，而忘记了雕塑本身的名字。因为她就是一个活生生的走在淮海中路上的正在打电话的少女，并不引人注目却引起公众长久的热爱，“少女”的魅力不言而明。在她遭到破坏时人们纷纷表示伤心与愤慨，在等待她归来时人们用各种方式表达自己的期盼。2000年10月16日晚的一幕也许人们还记忆犹新，“打电话的少女”突然出现了，上百名路人驻足观看。原来，这是由真人扮演的“真人铜像”。“这是一家文化传媒公司特别策划的‘找回失踪少女’公益活动。当时天气挺冷，模特在那里坚持着，我很感动。另外还有市民写信去媒体，表示愿意出资重塑等等。人们的表达方式不同，但人们对‘少女’的爱是发自内心的，这更让我感动。”何勇说。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
1998年“少女”倒地，原因可能为“盗窃未遂”；
2000年春节期间“少女”失踪，经追踪调查发现，铜塑被盗并被轧成碎块贱卖；
2004年在市民的重建呼吁下，三种重塑设想在现场进行公示，并于2006年5月新“打电话的少女”复位，但到了2008年，雕塑的重要组成部分电话基座被盗；
2010年1月27日，新“打电话的少女”拦腰被截……
一次又一次，“打电话的少女”——淮海路的“女儿”在哭泣。
2006年落成的新“打电话的少女”雕塑的“电话机”上有一些数字和文字：“1996年2月—2006年3月”、“美好”、“遗失”、“期待”、“关爱”、“温暖”、“重生”。何勇表示，这些日期和文字是他从创作第一尊“打电话的少女”雕塑到重塑完成新版雕塑期间的一些感受，也可以说是“少女”的内心独白。对于新版“少女”，“我用‘重生’而不是‘复原’，因为此‘少女’已非彼‘少女’简单的拷贝。”何勇说，“当时关于恢复这个雕塑的呼声很高。是恢复还是怎样，我先后共提出了三套重塑雕塑方案。从我个人来说，我比较倾向于最早提交的‘脚印’方案，就是在‘打电话少女’原址下方塑一双脚印，在原存留的电话架上用特殊的感光材料制作一张原作的‘少女’形象图片及相关文字。因为原作已经不复存在，‘少女’已经走远，但是她牵动了太多人的心灵，记载着上海关于淮海中路的许多城市记忆。这个雕塑已经不仅仅是一个具体的物品，她已经成为这个城市的一个文化事件，一个故事。”
经过反复斟酌，考虑到公众对“少女”的热爱，有关方面最终还是决定部分地采用第三种方案，即在适量修改调整的基础上恢复原貌。“我一直在思考如何还原这尊雕像。毕竟那么多年过去了，上海这座城市在发生着日新月异的变化，我认为‘少女’也应该拥有新的元素，变得更加适合淮海路的新面貌。”重生后的“少女”从原先黄铜的材质改成了银白色的镍白铜，尽管镍白铜的铸造难度非常大，但产生的效果则更加新颖时尚。其次，人物造型也进行了修改，头发和裙子微微摆动，上衣从有袖变成无袖样式，原先少女挎着的小包，因略显累赘而取消。作为重要组成部分的长方形电话架，也改成镂空体，使得整个雕塑变得通透灵动。
何勇对城市雕塑有着深入的思考，城雕是公共艺术，必须与具体区域、具体城市的环境氛围相适应。只有在适合该地、表现出该地的文化内涵并进行提升的基础上精心打造才能做出对得起公众的好作品。这种思考具体体现在“打电话的少女”上，从1996年第一次构思到2006年的调整，可谓一以贯之。起初，作为上海“十大城雕”项目之一，该雕塑所处的地点是淮海中路，旁边是建造中的地铁一号线的一个出入口。什么是这里的语言？何勇在思索着感受着。“地铁是一种沟通人们从此到彼的交通工具，把人们联系到了一起。电话也是同样，世界因此变小，人们因此走得更近。我想我找到了一种呼应，从而使这尊雕塑的出现凝聚一种场所精神。”这就是创作“打电话的少女”雕塑所负载的理念。
有了理念又该用怎样的手法去表现呢？经过反复思索与造型，雕塑的表现方式突出了生活化，仿佛随意定格一个特写，貌似不经意而为的一个动作中包含了所有的内涵。在我们所能见到的城市雕塑中，很多雕塑作品是直面观看者的，你在看她，她也在看你，对视中完成了交流。但是“打电话的少女”却半低着头、侧着身，沉浸在聆听电话的专注中，似乎忘记了身边还有你的目光。对此，何勇说：“我觉得对视是一种交流，不对视也是一种交流。我想让这尊雕塑不仅仅是一尊雕塑，而是一个在你路过这里时走过你身边的一个普通女孩。也许你没有特别注意到她，但你会感受到一种擦肩而过时的亲切与美好。”
多年来，人们一直叫她“打电话的少女”，而忘记了雕塑本身的名字。因为她就是一个活生生的走在淮海中路上的正在打电话的少女，并不引人注目却引起公众长久的热爱，“少女”的魅力不言而明。在她遭到破坏时人们纷纷表示伤心与愤慨，在等待她归来时人们用各种方式表达自己的期盼。2000年10月16日晚的一幕也许人们还记忆犹新，“打电话的少女”突然出现了，上百名路人驻足观看。原来，这是由真人扮演的“真人铜像”。“这是一家文化传媒公司特别策划的‘找回失踪少女’公益活动。当时天气挺冷，模特在那里坚持着，我很感动。另外还有市民写信去媒体，表示愿意出资重塑等等。人们的表达方式不同，但人们对‘少女’的爱是发自内心的，这更让我感动。”何勇说。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
2000年春节期间“少女”失踪，经追踪调查发现，铜塑被盗并被轧成碎块贱卖；
2004年在市民的重建呼吁下，三种重塑设想在现场进行公示，并于2006年5月新“打电话的少女”复位，但到了2008年，雕塑的重要组成部分电话基座被盗；
2010年1月27日，新“打电话的少女”拦腰被截……
一次又一次，“打电话的少女”——淮海路的“女儿”在哭泣。
2006年落成的新“打电话的少女”雕塑的“电话机”上有一些数字和文字：“1996年2月—2006年3月”、“美好”、“遗失”、“期待”、“关爱”、“温暖”、“重生”。何勇表示，这些日期和文字是他从创作第一尊“打电话的少女”雕塑到重塑完成新版雕塑期间的一些感受，也可以说是“少女”的内心独白。对于新版“少女”，“我用‘重生’而不是‘复原’，因为此‘少女’已非彼‘少女’简单的拷贝。”何勇说，“当时关于恢复这个雕塑的呼声很高。是恢复还是怎样，我先后共提出了三套重塑雕塑方案。从我个人来说，我比较倾向于最早提交的‘脚印’方案，就是在‘打电话少女’原址下方塑一双脚印，在原存留的电话架上用特殊的感光材料制作一张原作的‘少女’形象图片及相关文字。因为原作已经不复存在，‘少女’已经走远，但是她牵动了太多人的心灵，记载着上海关于淮海中路的许多城市记忆。这个雕塑已经不仅仅是一个具体的物品，她已经成为这个城市的一个文化事件，一个故事。”
经过反复斟酌，考虑到公众对“少女”的热爱，有关方面最终还是决定部分地采用第三种方案，即在适量修改调整的基础上恢复原貌。“我一直在思考如何还原这尊雕像。毕竟那么多年过去了，上海这座城市在发生着日新月异的变化，我认为‘少女’也应该拥有新的元素，变得更加适合淮海路的新面貌。”重生后的“少女”从原先黄铜的材质改成了银白色的镍白铜，尽管镍白铜的铸造难度非常大，但产生的效果则更加新颖时尚。其次，人物造型也进行了修改，头发和裙子微微摆动，上衣从有袖变成无袖样式，原先少女挎着的小包，因略显累赘而取消。作为重要组成部分的长方形电话架，也改成镂空体，使得整个雕塑变得通透灵动。
何勇对城市雕塑有着深入的思考，城雕是公共艺术，必须与具体区域、具体城市的环境氛围相适应。只有在适合该地、表现出该地的文化内涵并进行提升的基础上精心打造才能做出对得起公众的好作品。这种思考具体体现在“打电话的少女”上，从1996年第一次构思到2006年的调整，可谓一以贯之。起初，作为上海“十大城雕”项目之一，该雕塑所处的地点是淮海中路，旁边是建造中的地铁一号线的一个出入口。什么是这里的语言？何勇在思索着感受着。“地铁是一种沟通人们从此到彼的交通工具，把人们联系到了一起。电话也是同样，世界因此变小，人们因此走得更近。我想我找到了一种呼应，从而使这尊雕塑的出现凝聚一种场所精神。”这就是创作“打电话的少女”雕塑所负载的理念。
有了理念又该用怎样的手法去表现呢？经过反复思索与造型，雕塑的表现方式突出了生活化，仿佛随意定格一个特写，貌似不经意而为的一个动作中包含了所有的内涵。在我们所能见到的城市雕塑中，很多雕塑作品是直面观看者的，你在看她，她也在看你，对视中完成了交流。但是“打电话的少女”却半低着头、侧着身，沉浸在聆听电话的专注中，似乎忘记了身边还有你的目光。对此，何勇说：“我觉得对视是一种交流，不对视也是一种交流。我想让这尊雕塑不仅仅是一尊雕塑，而是一个在你路过这里时走过你身边的一个普通女孩。也许你没有特别注意到她，但你会感受到一种擦肩而过时的亲切与美好。”
多年来，人们一直叫她“打电话的少女”，而忘记了雕塑本身的名字。因为她就是一个活生生的走在淮海中路上的正在打电话的少女，并不引人注目却引起公众长久的热爱，“少女”的魅力不言而明。在她遭到破坏时人们纷纷表示伤心与愤慨，在等待她归来时人们用各种方式表达自己的期盼。2000年10月16日晚的一幕也许人们还记忆犹新，“打电话的少女”突然出现了，上百名路人驻足观看。原来，这是由真人扮演的“真人铜像”。“这是一家文化传媒公司特别策划的‘找回失踪少女’公益活动。当时天气挺冷，模特在那里坚持着，我很感动。另外还有市民写信去媒体，表示愿意出资重塑等等。人们的表达方式不同，但人们对‘少女’的爱是发自内心的，这更让我感动。”何勇说。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
2004年在市民的重建呼吁下，三种重塑设想在现场进行公示，并于2006年5月新“打电话的少女”复位，但到了2008年，雕塑的重要组成部分电话基座被盗；
2010年1月27日，新“打电话的少女”拦腰被截……
一次又一次，“打电话的少女”——淮海路的“女儿”在哭泣。
2006年落成的新“打电话的少女”雕塑的“电话机”上有一些数字和文字：“1996年2月—2006年3月”、“美好”、“遗失”、“期待”、“关爱”、“温暖”、“重生”。何勇表示，这些日期和文字是他从创作第一尊“打电话的少女”雕塑到重塑完成新版雕塑期间的一些感受，也可以说是“少女”的内心独白。对于新版“少女”，“我用‘重生’而不是‘复原’，因为此‘少女’已非彼‘少女’简单的拷贝。”何勇说，“当时关于恢复这个雕塑的呼声很高。是恢复还是怎样，我先后共提出了三套重塑雕塑方案。从我个人来说，我比较倾向于最早提交的‘脚印’方案，就是在‘打电话少女’原址下方塑一双脚印，在原存留的电话架上用特殊的感光材料制作一张原作的‘少女’形象图片及相关文字。因为原作已经不复存在，‘少女’已经走远，但是她牵动了太多人的心灵，记载着上海关于淮海中路的许多城市记忆。这个雕塑已经不仅仅是一个具体的物品，她已经成为这个城市的一个文化事件，一个故事。”
经过反复斟酌，考虑到公众对“少女”的热爱，有关方面最终还是决定部分地采用第三种方案，即在适量修改调整的基础上恢复原貌。“我一直在思考如何还原这尊雕像。毕竟那么多年过去了，上海这座城市在发生着日新月异的变化，我认为‘少女’也应该拥有新的元素，变得更加适合淮海路的新面貌。”重生后的“少女”从原先黄铜的材质改成了银白色的镍白铜，尽管镍白铜的铸造难度非常大，但产生的效果则更加新颖时尚。其次，人物造型也进行了修改，头发和裙子微微摆动，上衣从有袖变成无袖样式，原先少女挎着的小包，因略显累赘而取消。作为重要组成部分的长方形电话架，也改成镂空体，使得整个雕塑变得通透灵动。
何勇对城市雕塑有着深入的思考，城雕是公共艺术，必须与具体区域、具体城市的环境氛围相适应。只有在适合该地、表现出该地的文化内涵并进行提升的基础上精心打造才能做出对得起公众的好作品。这种思考具体体现在“打电话的少女”上，从1996年第一次构思到2006年的调整，可谓一以贯之。起初，作为上海“十大城雕”项目之一，该雕塑所处的地点是淮海中路，旁边是建造中的地铁一号线的一个出入口。什么是这里的语言？何勇在思索着感受着。“地铁是一种沟通人们从此到彼的交通工具，把人们联系到了一起。电话也是同样，世界因此变小，人们因此走得更近。我想我找到了一种呼应，从而使这尊雕塑的出现凝聚一种场所精神。”这就是创作“打电话的少女”雕塑所负载的理念。
有了理念又该用怎样的手法去表现呢？经过反复思索与造型，雕塑的表现方式突出了生活化，仿佛随意定格一个特写，貌似不经意而为的一个动作中包含了所有的内涵。在我们所能见到的城市雕塑中，很多雕塑作品是直面观看者的，你在看她，她也在看你，对视中完成了交流。但是“打电话的少女”却半低着头、侧着身，沉浸在聆听电话的专注中，似乎忘记了身边还有你的目光。对此，何勇说：“我觉得对视是一种交流，不对视也是一种交流。我想让这尊雕塑不仅仅是一尊雕塑，而是一个在你路过这里时走过你身边的一个普通女孩。也许你没有特别注意到她，但你会感受到一种擦肩而过时的亲切与美好。”
多年来，人们一直叫她“打电话的少女”，而忘记了雕塑本身的名字。因为她就是一个活生生的走在淮海中路上的正在打电话的少女，并不引人注目却引起公众长久的热爱，“少女”的魅力不言而明。在她遭到破坏时人们纷纷表示伤心与愤慨，在等待她归来时人们用各种方式表达自己的期盼。2000年10月16日晚的一幕也许人们还记忆犹新，“打电话的少女”突然出现了，上百名路人驻足观看。原来，这是由真人扮演的“真人铜像”。“这是一家文化传媒公司特别策划的‘找回失踪少女’公益活动。当时天气挺冷，模特在那里坚持着，我很感动。另外还有市民写信去媒体，表示愿意出资重塑等等。人们的表达方式不同，但人们对‘少女’的爱是发自内心的，这更让我感动。”何勇说。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
2010年1月27日，新“打电话的少女”拦腰被截……
一次又一次，“打电话的少女”——淮海路的“女儿”在哭泣。
2006年落成的新“打电话的少女”雕塑的“电话机”上有一些数字和文字：“1996年2月—2006年3月”、“美好”、“遗失”、“期待”、“关爱”、“温暖”、“重生”。何勇表示，这些日期和文字是他从创作第一尊“打电话的少女”雕塑到重塑完成新版雕塑期间的一些感受，也可以说是“少女”的内心独白。对于新版“少女”，“我用‘重生’而不是‘复原’，因为此‘少女’已非彼‘少女’简单的拷贝。”何勇说，“当时关于恢复这个雕塑的呼声很高。是恢复还是怎样，我先后共提出了三套重塑雕塑方案。从我个人来说，我比较倾向于最早提交的‘脚印’方案，就是在‘打电话少女’原址下方塑一双脚印，在原存留的电话架上用特殊的感光材料制作一张原作的‘少女’形象图片及相关文字。因为原作已经不复存在，‘少女’已经走远，但是她牵动了太多人的心灵，记载着上海关于淮海中路的许多城市记忆。这个雕塑已经不仅仅是一个具体的物品，她已经成为这个城市的一个文化事件，一个故事。”
经过反复斟酌，考虑到公众对“少女”的热爱，有关方面最终还是决定部分地采用第三种方案，即在适量修改调整的基础上恢复原貌。“我一直在思考如何还原这尊雕像。毕竟那么多年过去了，上海这座城市在发生着日新月异的变化，我认为‘少女’也应该拥有新的元素，变得更加适合淮海路的新面貌。”重生后的“少女”从原先黄铜的材质改成了银白色的镍白铜，尽管镍白铜的铸造难度非常大，但产生的效果则更加新颖时尚。其次，人物造型也进行了修改，头发和裙子微微摆动，上衣从有袖变成无袖样式，原先少女挎着的小包，因略显累赘而取消。作为重要组成部分的长方形电话架，也改成镂空体，使得整个雕塑变得通透灵动。
何勇对城市雕塑有着深入的思考，城雕是公共艺术，必须与具体区域、具体城市的环境氛围相适应。只有在适合该地、表现出该地的文化内涵并进行提升的基础上精心打造才能做出对得起公众的好作品。这种思考具体体现在“打电话的少女”上，从1996年第一次构思到2006年的调整，可谓一以贯之。起初，作为上海“十大城雕”项目之一，该雕塑所处的地点是淮海中路，旁边是建造中的地铁一号线的一个出入口。什么是这里的语言？何勇在思索着感受着。“地铁是一种沟通人们从此到彼的交通工具，把人们联系到了一起。电话也是同样，世界因此变小，人们因此走得更近。我想我找到了一种呼应，从而使这尊雕塑的出现凝聚一种场所精神。”这就是创作“打电话的少女”雕塑所负载的理念。
有了理念又该用怎样的手法去表现呢？经过反复思索与造型，雕塑的表现方式突出了生活化，仿佛随意定格一个特写，貌似不经意而为的一个动作中包含了所有的内涵。在我们所能见到的城市雕塑中，很多雕塑作品是直面观看者的，你在看她，她也在看你，对视中完成了交流。但是“打电话的少女”却半低着头、侧着身，沉浸在聆听电话的专注中，似乎忘记了身边还有你的目光。对此，何勇说：“我觉得对视是一种交流，不对视也是一种交流。我想让这尊雕塑不仅仅是一尊雕塑，而是一个在你路过这里时走过你身边的一个普通女孩。也许你没有特别注意到她，但你会感受到一种擦肩而过时的亲切与美好。”
多年来，人们一直叫她“打电话的少女”，而忘记了雕塑本身的名字。因为她就是一个活生生的走在淮海中路上的正在打电话的少女，并不引人注目却引起公众长久的热爱，“少女”的魅力不言而明。在她遭到破坏时人们纷纷表示伤心与愤慨，在等待她归来时人们用各种方式表达自己的期盼。2000年10月16日晚的一幕也许人们还记忆犹新，“打电话的少女”突然出现了，上百名路人驻足观看。原来，这是由真人扮演的“真人铜像”。“这是一家文化传媒公司特别策划的‘找回失踪少女’公益活动。当时天气挺冷，模特在那里坚持着，我很感动。另外还有市民写信去媒体，表示愿意出资重塑等等。人们的表达方式不同，但人们对‘少女’的爱是发自内心的，这更让我感动。”何勇说。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
一次又一次，“打电话的少女”——淮海路的“女儿”在哭泣。
2006年落成的新“打电话的少女”雕塑的“电话机”上有一些数字和文字：“1996年2月—2006年3月”、“美好”、“遗失”、“期待”、“关爱”、“温暖”、“重生”。何勇表示，这些日期和文字是他从创作第一尊“打电话的少女”雕塑到重塑完成新版雕塑期间的一些感受，也可以说是“少女”的内心独白。对于新版“少女”，“我用‘重生’而不是‘复原’，因为此‘少女’已非彼‘少女’简单的拷贝。”何勇说，“当时关于恢复这个雕塑的呼声很高。是恢复还是怎样，我先后共提出了三套重塑雕塑方案。从我个人来说，我比较倾向于最早提交的‘脚印’方案，就是在‘打电话少女’原址下方塑一双脚印，在原存留的电话架上用特殊的感光材料制作一张原作的‘少女’形象图片及相关文字。因为原作已经不复存在，‘少女’已经走远，但是她牵动了太多人的心灵，记载着上海关于淮海中路的许多城市记忆。这个雕塑已经不仅仅是一个具体的物品，她已经成为这个城市的一个文化事件，一个故事。”
经过反复斟酌，考虑到公众对“少女”的热爱，有关方面最终还是决定部分地采用第三种方案，即在适量修改调整的基础上恢复原貌。“我一直在思考如何还原这尊雕像。毕竟那么多年过去了，上海这座城市在发生着日新月异的变化，我认为‘少女’也应该拥有新的元素，变得更加适合淮海路的新面貌。”重生后的“少女”从原先黄铜的材质改成了银白色的镍白铜，尽管镍白铜的铸造难度非常大，但产生的效果则更加新颖时尚。其次，人物造型也进行了修改，头发和裙子微微摆动，上衣从有袖变成无袖样式，原先少女挎着的小包，因略显累赘而取消。作为重要组成部分的长方形电话架，也改成镂空体，使得整个雕塑变得通透灵动。
何勇对城市雕塑有着深入的思考，城雕是公共艺术，必须与具体区域、具体城市的环境氛围相适应。只有在适合该地、表现出该地的文化内涵并进行提升的基础上精心打造才能做出对得起公众的好作品。这种思考具体体现在“打电话的少女”上，从1996年第一次构思到2006年的调整，可谓一以贯之。起初，作为上海“十大城雕”项目之一，该雕塑所处的地点是淮海中路，旁边是建造中的地铁一号线的一个出入口。什么是这里的语言？何勇在思索着感受着。“地铁是一种沟通人们从此到彼的交通工具，把人们联系到了一起。电话也是同样，世界因此变小，人们因此走得更近。我想我找到了一种呼应，从而使这尊雕塑的出现凝聚一种场所精神。”这就是创作“打电话的少女”雕塑所负载的理念。
有了理念又该用怎样的手法去表现呢？经过反复思索与造型，雕塑的表现方式突出了生活化，仿佛随意定格一个特写，貌似不经意而为的一个动作中包含了所有的内涵。在我们所能见到的城市雕塑中，很多雕塑作品是直面观看者的，你在看她，她也在看你，对视中完成了交流。但是“打电话的少女”却半低着头、侧着身，沉浸在聆听电话的专注中，似乎忘记了身边还有你的目光。对此，何勇说：“我觉得对视是一种交流，不对视也是一种交流。我想让这尊雕塑不仅仅是一尊雕塑，而是一个在你路过这里时走过你身边的一个普通女孩。也许你没有特别注意到她，但你会感受到一种擦肩而过时的亲切与美好。”
多年来，人们一直叫她“打电话的少女”，而忘记了雕塑本身的名字。因为她就是一个活生生的走在淮海中路上的正在打电话的少女，并不引人注目却引起公众长久的热爱，“少女”的魅力不言而明。在她遭到破坏时人们纷纷表示伤心与愤慨，在等待她归来时人们用各种方式表达自己的期盼。2000年10月16日晚的一幕也许人们还记忆犹新，“打电话的少女”突然出现了，上百名路人驻足观看。原来，这是由真人扮演的“真人铜像”。“这是一家文化传媒公司特别策划的‘找回失踪少女’公益活动。当时天气挺冷，模特在那里坚持着，我很感动。另外还有市民写信去媒体，表示愿意出资重塑等等。人们的表达方式不同，但人们对‘少女’的爱是发自内心的，这更让我感动。”何勇说。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
2006年落成的新“打电话的少女”雕塑的“电话机”上有一些数字和文字：“1996年2月—2006年3月”、“美好”、“遗失”、“期待”、“关爱”、“温暖”、“重生”。何勇表示，这些日期和文字是他从创作第一尊“打电话的少女”雕塑到重塑完成新版雕塑期间的一些感受，也可以说是“少女”的内心独白。对于新版“少女”，“我用‘重生’而不是‘复原’，因为此‘少女’已非彼‘少女’简单的拷贝。”何勇说，“当时关于恢复这个雕塑的呼声很高。是恢复还是怎样，我先后共提出了三套重塑雕塑方案。从我个人来说，我比较倾向于最早提交的‘脚印’方案，就是在‘打电话少女’原址下方塑一双脚印，在原存留的电话架上用特殊的感光材料制作一张原作的‘少女’形象图片及相关文字。因为原作已经不复存在，‘少女’已经走远，但是她牵动了太多人的心灵，记载着上海关于淮海中路的许多城市记忆。这个雕塑已经不仅仅是一个具体的物品，她已经成为这个城市的一个文化事件，一个故事。”
经过反复斟酌，考虑到公众对“少女”的热爱，有关方面最终还是决定部分地采用第三种方案，即在适量修改调整的基础上恢复原貌。“我一直在思考如何还原这尊雕像。毕竟那么多年过去了，上海这座城市在发生着日新月异的变化，我认为‘少女’也应该拥有新的元素，变得更加适合淮海路的新面貌。”重生后的“少女”从原先黄铜的材质改成了银白色的镍白铜，尽管镍白铜的铸造难度非常大，但产生的效果则更加新颖时尚。其次，人物造型也进行了修改，头发和裙子微微摆动，上衣从有袖变成无袖样式，原先少女挎着的小包，因略显累赘而取消。作为重要组成部分的长方形电话架，也改成镂空体，使得整个雕塑变得通透灵动。
何勇对城市雕塑有着深入的思考，城雕是公共艺术，必须与具体区域、具体城市的环境氛围相适应。只有在适合该地、表现出该地的文化内涵并进行提升的基础上精心打造才能做出对得起公众的好作品。这种思考具体体现在“打电话的少女”上，从1996年第一次构思到2006年的调整，可谓一以贯之。起初，作为上海“十大城雕”项目之一，该雕塑所处的地点是淮海中路，旁边是建造中的地铁一号线的一个出入口。什么是这里的语言？何勇在思索着感受着。“地铁是一种沟通人们从此到彼的交通工具，把人们联系到了一起。电话也是同样，世界因此变小，人们因此走得更近。我想我找到了一种呼应，从而使这尊雕塑的出现凝聚一种场所精神。”这就是创作“打电话的少女”雕塑所负载的理念。
有了理念又该用怎样的手法去表现呢？经过反复思索与造型，雕塑的表现方式突出了生活化，仿佛随意定格一个特写，貌似不经意而为的一个动作中包含了所有的内涵。在我们所能见到的城市雕塑中，很多雕塑作品是直面观看者的，你在看她，她也在看你，对视中完成了交流。但是“打电话的少女”却半低着头、侧着身，沉浸在聆听电话的专注中，似乎忘记了身边还有你的目光。对此，何勇说：“我觉得对视是一种交流，不对视也是一种交流。我想让这尊雕塑不仅仅是一尊雕塑，而是一个在你路过这里时走过你身边的一个普通女孩。也许你没有特别注意到她，但你会感受到一种擦肩而过时的亲切与美好。”
多年来，人们一直叫她“打电话的少女”，而忘记了雕塑本身的名字。因为她就是一个活生生的走在淮海中路上的正在打电话的少女，并不引人注目却引起公众长久的热爱，“少女”的魅力不言而明。在她遭到破坏时人们纷纷表示伤心与愤慨，在等待她归来时人们用各种方式表达自己的期盼。2000年10月16日晚的一幕也许人们还记忆犹新，“打电话的少女”突然出现了，上百名路人驻足观看。原来，这是由真人扮演的“真人铜像”。“这是一家文化传媒公司特别策划的‘找回失踪少女’公益活动。当时天气挺冷，模特在那里坚持着，我很感动。另外还有市民写信去媒体，表示愿意出资重塑等等。人们的表达方式不同，但人们对‘少女’的爱是发自内心的，这更让我感动。”何勇说。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
经过反复斟酌，考虑到公众对“少女”的热爱，有关方面最终还是决定部分地采用第三种方案，即在适量修改调整的基础上恢复原貌。“我一直在思考如何还原这尊雕像。毕竟那么多年过去了，上海这座城市在发生着日新月异的变化，我认为‘少女’也应该拥有新的元素，变得更加适合淮海路的新面貌。”重生后的“少女”从原先黄铜的材质改成了银白色的镍白铜，尽管镍白铜的铸造难度非常大，但产生的效果则更加新颖时尚。其次，人物造型也进行了修改，头发和裙子微微摆动，上衣从有袖变成无袖样式，原先少女挎着的小包，因略显累赘而取消。作为重要组成部分的长方形电话架，也改成镂空体，使得整个雕塑变得通透灵动。
何勇对城市雕塑有着深入的思考，城雕是公共艺术，必须与具体区域、具体城市的环境氛围相适应。只有在适合该地、表现出该地的文化内涵并进行提升的基础上精心打造才能做出对得起公众的好作品。这种思考具体体现在“打电话的少女”上，从1996年第一次构思到2006年的调整，可谓一以贯之。起初，作为上海“十大城雕”项目之一，该雕塑所处的地点是淮海中路，旁边是建造中的地铁一号线的一个出入口。什么是这里的语言？何勇在思索着感受着。“地铁是一种沟通人们从此到彼的交通工具，把人们联系到了一起。电话也是同样，世界因此变小，人们因此走得更近。我想我找到了一种呼应，从而使这尊雕塑的出现凝聚一种场所精神。”这就是创作“打电话的少女”雕塑所负载的理念。
有了理念又该用怎样的手法去表现呢？经过反复思索与造型，雕塑的表现方式突出了生活化，仿佛随意定格一个特写，貌似不经意而为的一个动作中包含了所有的内涵。在我们所能见到的城市雕塑中，很多雕塑作品是直面观看者的，你在看她，她也在看你，对视中完成了交流。但是“打电话的少女”却半低着头、侧着身，沉浸在聆听电话的专注中，似乎忘记了身边还有你的目光。对此，何勇说：“我觉得对视是一种交流，不对视也是一种交流。我想让这尊雕塑不仅仅是一尊雕塑，而是一个在你路过这里时走过你身边的一个普通女孩。也许你没有特别注意到她，但你会感受到一种擦肩而过时的亲切与美好。”
多年来，人们一直叫她“打电话的少女”，而忘记了雕塑本身的名字。因为她就是一个活生生的走在淮海中路上的正在打电话的少女，并不引人注目却引起公众长久的热爱，“少女”的魅力不言而明。在她遭到破坏时人们纷纷表示伤心与愤慨，在等待她归来时人们用各种方式表达自己的期盼。2000年10月16日晚的一幕也许人们还记忆犹新，“打电话的少女”突然出现了，上百名路人驻足观看。原来，这是由真人扮演的“真人铜像”。“这是一家文化传媒公司特别策划的‘找回失踪少女’公益活动。当时天气挺冷，模特在那里坚持着，我很感动。另外还有市民写信去媒体，表示愿意出资重塑等等。人们的表达方式不同，但人们对‘少女’的爱是发自内心的，这更让我感动。”何勇说。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
何勇对城市雕塑有着深入的思考，城雕是公共艺术，必须与具体区域、具体城市的环境氛围相适应。只有在适合该地、表现出该地的文化内涵并进行提升的基础上精心打造才能做出对得起公众的好作品。这种思考具体体现在“打电话的少女”上，从1996年第一次构思到2006年的调整，可谓一以贯之。起初，作为上海“十大城雕”项目之一，该雕塑所处的地点是淮海中路，旁边是建造中的地铁一号线的一个出入口。什么是这里的语言？何勇在思索着感受着。“地铁是一种沟通人们从此到彼的交通工具，把人们联系到了一起。电话也是同样，世界因此变小，人们因此走得更近。我想我找到了一种呼应，从而使这尊雕塑的出现凝聚一种场所精神。”这就是创作“打电话的少女”雕塑所负载的理念。
有了理念又该用怎样的手法去表现呢？经过反复思索与造型，雕塑的表现方式突出了生活化，仿佛随意定格一个特写，貌似不经意而为的一个动作中包含了所有的内涵。在我们所能见到的城市雕塑中，很多雕塑作品是直面观看者的，你在看她，她也在看你，对视中完成了交流。但是“打电话的少女”却半低着头、侧着身，沉浸在聆听电话的专注中，似乎忘记了身边还有你的目光。对此，何勇说：“我觉得对视是一种交流，不对视也是一种交流。我想让这尊雕塑不仅仅是一尊雕塑，而是一个在你路过这里时走过你身边的一个普通女孩。也许你没有特别注意到她，但你会感受到一种擦肩而过时的亲切与美好。”
多年来，人们一直叫她“打电话的少女”，而忘记了雕塑本身的名字。因为她就是一个活生生的走在淮海中路上的正在打电话的少女，并不引人注目却引起公众长久的热爱，“少女”的魅力不言而明。在她遭到破坏时人们纷纷表示伤心与愤慨，在等待她归来时人们用各种方式表达自己的期盼。2000年10月16日晚的一幕也许人们还记忆犹新，“打电话的少女”突然出现了，上百名路人驻足观看。原来，这是由真人扮演的“真人铜像”。“这是一家文化传媒公司特别策划的‘找回失踪少女’公益活动。当时天气挺冷，模特在那里坚持着，我很感动。另外还有市民写信去媒体，表示愿意出资重塑等等。人们的表达方式不同，但人们对‘少女’的爱是发自内心的，这更让我感动。”何勇说。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
有了理念又该用怎样的手法去表现呢？经过反复思索与造型，雕塑的表现方式突出了生活化，仿佛随意定格一个特写，貌似不经意而为的一个动作中包含了所有的内涵。在我们所能见到的城市雕塑中，很多雕塑作品是直面观看者的，你在看她，她也在看你，对视中完成了交流。但是“打电话的少女”却半低着头、侧着身，沉浸在聆听电话的专注中，似乎忘记了身边还有你的目光。对此，何勇说：“我觉得对视是一种交流，不对视也是一种交流。我想让这尊雕塑不仅仅是一尊雕塑，而是一个在你路过这里时走过你身边的一个普通女孩。也许你没有特别注意到她，但你会感受到一种擦肩而过时的亲切与美好。”
多年来，人们一直叫她“打电话的少女”，而忘记了雕塑本身的名字。因为她就是一个活生生的走在淮海中路上的正在打电话的少女，并不引人注目却引起公众长久的热爱，“少女”的魅力不言而明。在她遭到破坏时人们纷纷表示伤心与愤慨，在等待她归来时人们用各种方式表达自己的期盼。2000年10月16日晚的一幕也许人们还记忆犹新，“打电话的少女”突然出现了，上百名路人驻足观看。原来，这是由真人扮演的“真人铜像”。“这是一家文化传媒公司特别策划的‘找回失踪少女’公益活动。当时天气挺冷，模特在那里坚持着，我很感动。另外还有市民写信去媒体，表示愿意出资重塑等等。人们的表达方式不同，但人们对‘少女’的爱是发自内心的，这更让我感动。”何勇说。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
多年来，人们一直叫她“打电话的少女”，而忘记了雕塑本身的名字。因为她就是一个活生生的走在淮海中路上的正在打电话的少女，并不引人注目却引起公众长久的热爱，“少女”的魅力不言而明。在她遭到破坏时人们纷纷表示伤心与愤慨，在等待她归来时人们用各种方式表达自己的期盼。2000年10月16日晚的一幕也许人们还记忆犹新，“打电话的少女”突然出现了，上百名路人驻足观看。原来，这是由真人扮演的“真人铜像”。“这是一家文化传媒公司特别策划的‘找回失踪少女’公益活动。当时天气挺冷，模特在那里坚持着，我很感动。另外还有市民写信去媒体，表示愿意出资重塑等等。人们的表达方式不同，但人们对‘少女’的爱是发自内心的，这更让我感动。”何勇说。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
新版“打电话的少女”落成之后，有关部门表示将安装防盗报警装置，以防再次被盗。然而，“少女”的心并没有能安定多少时间，2008年雕塑的重要组成部分电话基座被盗。2010年1月“少女”被人拦腰截断，在霏霏细雨中躺倒街头。“怎么会有人又去破坏她？！”“为什么没听到报警声？”许多市民纷纷摇头。事情发生后，卢湾区政府、警方、卢湾区城市规划管理局的相关工作人员等都到现场查看了情况，在短时期内将修复的雕塑放回了原处。在一片忙碌中，却没有何勇这位“少女之父”的身影。何勇表示，年初那次雕塑从被毁到恢复，一直没有任何相关部门通知他，关于修复的情况他也不明了。这同上一次雕塑电话部分被盗及修复时的情况一样。当时对于电话的异质感和粗糙感无论是何勇还是观众都感觉十分不快。其实，何勇一直保留着重塑时的原始模型，在雕塑每一次被破坏后他都希望有关部门能与他取得联系，希望能将修复工作做到最好。毕竟从感情上说，他对该雕塑有着最直接的思索；从质量上说，只有他最有可能还原原作，然而面对发生在“打电话的少女”身上的这种一次次面目全非的所谓“修复”，何勇说：“我感到很无奈。”
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。
“打电话的少女”是一个非常优秀的城市雕塑，其遭遇曲折而典型。对于她，人们或许可以有很多解读。作为城市文化的名片，城雕可以展示和提升城市精神；同时，城市文明程度也在城雕上留下了或深或浅的烙印。也许，面对一个城雕作品，欣赏之外还应该思索一些什么。这位“淮海路的女儿”一次又一次的哭泣不该被遗忘，她的命运，应该成为上海城雕建设的一个典型案例，折射出一系列思考。